martes, 20 de diciembre de 2011

Crónicas de las Dos Haches: VIOLADORES DEL VERSO @ Sant Jordi Club.

Foto: Anita Pies Fríos.
(La siguiente crónica -con sus respectivas fotografías obra de Anita Pies Fríos- fue publicada originalmente en el número #10 de la revista Hip Hop Life Magazine, bajo el "nom de plume" de Mertzer K.)

Tras la infinidad de actuaciones que Javier Ibarra ha realizado recientemente a lo largo y ancho de la geografía catalana con sus Jazz Magnetism, ya iba siendo hora de desempolvar la nave nodriza y hacer un viaje interestelar en compañía de sus secuaces de siempre. Y para allá que nos fuimos. 

KASE O / Foto: Anita Pies Fríos.

“Te juro que en el año y pico que llevo currando aquí, esto yo no lo había visto”. Quien me habla es J.L., gallego de nacimiento y vigilante de seguridad de adopción, que con un ojo puesto en la barrera levadiza y el otro en un punto situado a trescientos metros de nuestra posición, da una calada al cigarro y añade: “¿Y dices que cantan en español?”. Asiento con la cabeza y sigo su mirada hasta los portones de entrada del Sant Jordi Club, tras los cuales se agolpan cerca de 3.000 personas. Cánticos provenientes de la alborozada masa llegan a nuestros oídos, y una pregunta aparece repetida una y otra vez de punta a punta de la larguísima cola: “¿Ya no quedan entradas?”. Pero los cánticos prosiguen, y el nerviosismo entre la muchachada aumenta. El compañero J.L. mira el reloj, atiende el walkie y dice: “Recibido”. Son las 20.00 horas y las puertas se abren. Las hordas hambrientas de raps tochos y flows maños rugen. 

Hagamos ahora un pequeño salto en el tiempo. El reloj marca las 21.15 y la organización, por fin, decide facilitar a la prensa la entrada al recinto, donde procedo a aposentar mi culo en las gradas para disfrutar (los últimos latidos) de la actuación del gerundense Nomah, que acompañado de Lexa al micrófono y DJ ERO a los platos, ofreció un set duro y preciso en el que adelantó material perteneciente a su próximo larga duración. 

HATE / Foto: Anita Pies Fríos.
Cojamos el Delorean y avancemos un poco más, hasta las 22.00 horas para ser exactos. Aún no ha empezado la actuación estrella y tres chicas ya han sido evacuadas de entre el público por sofocos varios. En el escenario, una pequeña pantalla con el familiar logotipo de los zaragozanos resplandece, y cuando Rumba hace suyo el puesto de director de orquesta, el océano de cabezas y brazos en alto ruge de nuevo. 

Que Xhelazz se ha convertido en el quinto Violador en la sombra no es ningún secreto, por eso cuando sale oculto tras su capucha para presentar “a los que un día serían conocidos como los Violadores del Verso”, el recibimiento es poco menos que apabullante. Y tras él... Lírico, Kase O y un enfermito Hate, quienes durante dos horas harían botar al respetable merced a sus clásicos de ayer, hoy y de siempre. Es el suyo un show medido al milímetro, donde temas como “Filosofía y Letras”, “Trae Ese Ron”, “Cantando” o “Ballantains” son jaleadas y coreadas de principio a fin. 

Así las cosas, uno no puede evitar pensar qué será lo próximo, qué nueva barrera rebasarán o qué nuevo record machacarán... hasta que al salir de nuevo al exterior, siendo ya noche cerrada, veo el hermano mayor del Sant Jordi Club (el Palau Sant Jordi) y me pregunto cuánto tardarán los maños en hacer suya semejante arena. 

Y pienso que, ojalá, este escriba pueda vivir para contarlo.  

Tres maños dándose maña / Foto: Anita Pies Fríos.

(Si queréis contemplar en toda su excelencia el set de fotos completo que la gran Anita se curró, no lo dudéis y visitadla AQUÍ.)

sábado, 17 de diciembre de 2011

Crónicas de las Dos Haches: GAME @ Club Duvet (BCN)


(La siguiente crónica se publicó originalmente en Urban Music Online en noviembre del 2010. Organizado por la misma promotora que poco antes trajo a Fat Joe a la ciudad condal, al menos en esta ocasión no nos amenazaron de modo explícito con requisarnos las cámaras si intentábamos documentar gráficamente el evento -al fín y al cabo, íbamos debidamente acreditados-, pero de ahí a decir que nos iban a poner las cosas fáciles hay un buen trecho. Un trecho de cinco metros, aproximadamente, ya que esa es la distancia desde la que el gran Brazo de Hierro tuvo que colocarse para tratar de hacer su trabajo como fotógrafo.)

(La crónica en sí, tras el salto de cama)


miércoles, 7 de diciembre de 2011

ASUNTOS INTERNOS: "The Departed (Martin Scorsese, 2006)"

MARTIN SCORSESE
Holaquétal...
"Sucedió durante el rodaje de la escena con Jack (Nicholson) y Leo (DiCaprio) en la que Jack está sentado y Leo entra en la habitación. Hicimos la escena, de siete páginas en el guión, la noche antes. Y había salido bien (tal vez cuatro tomas, rodando con dos cámaras), pero le dije a Leo: "Hay algo ahí, no sé lo que es. No acaba de avanzar". En mi opinión, ese era el momento crucial de la película.

No puedo entrar en cómo trabajo con Jack, o cómo él trabaja conmigo, pero está relacionado con estar a su alrededor y facilitarle el llegar a ciertos lugares. Así que simplemente le dije: "Jack, vamos a hacer la misma escena mañana. Partiremos de la misma base, serán sólo dos ángulos de cámara. Pero si hay algo en lo que puedas pensar para llevarle [a Leo] al límite..." (1)

LEONARDO DiCAPRIO
"En lo que se refiere a trabajar con Jack, todos esperábamos lo inesperado. (...) Había varias escenas en las que yo no tenía ni idea de lo que iba a ocurrir. Recuerdo que, al llegar un día al set, el encargado del atrezzo me dijo que fuera con cuidado, porque Jack se había hecho con un extintor, un arma, algunas cerillas y una botella de whisky..." (2)

MARTIN SCORSESE
Al día siguiente Jack llegó y me dijo: "Tengo ideas, tengo algunas ideas". Y yo le dije, "no me digas nada, no me cuentes nada. Déjame verlo". Así que Jack se sentó. Leo se sentó. Y la primera cosa que Jack hizo fue oler la copa de vino y decir: "Huelo a rata" [Nota del Mapatxe: "Rat" en el original / "Topo" en la versión doblada. En este contexto, el personaje de Nicholson -un jefe mafioso de Boston- se refiere a que intuye la existencia de un policía infiltrado en la organización]. Si yo fuera ese chaval... No puedo ni imaginar las agallas que se necesitan para sentarse ahí. Y entonces Jack saca su pistola. Él no me dijo que tenía un arma. Fue grandioso. (...) Jack tenía muchas más ideas. Varias de ellas las desechamos, pero la reacción de Leo es en tiempo real. Así que le dije, "no sé qué te va ocurrir. Y él es capaz de hacer cualquier cosa. Tendrás que buscar el modo de salir de esta. Tienes que convencerle de que no eres la rata. Y TÚ ERES LA RATA. Creo que fue maravilloso. (1)

Aquí una rata, aquí unos lectores.
(...) Yo no tenía ni idea de si iba a disparar o no. Incluso si usas balas de fogueo, es muy peligroso, y yo no estaba muy seguro de qué iba a suceder. Éste tipo de cosas desembocan en un nivel distinto de realidad. Cuando Jack saca la pistola así, como quien no quiere la cosa, y ves la cara de Leo... (...) Yo no podía ni respirar. Y entonces lo hace. Convence a Jack. Jack, como actor, sintió hasta cierto punto la desesperación de Leo al verla en sus ojos y el modo en que le pregunta: "¿Sabes cuántos tíos hay a tu alrededor deseando pegarte un tiro?". Eso fue suficiente para ganarse a Jack otra vez. (3)


(...) [Ese día, en el set de rodaje] ...de repente miré alrededor y dije, "ya he hecho esta escena antes". Mirando atrás, soy capaz ahora de encontrar el mismo tema en otras películas que he hecho. (...) Normalmente está relacionado con padres e hijos, qué le debe un padre a su hijo, qué le debe un hijo a su padre en términos de lealtad. Tiene algo que ver con la confianza y con la traición. (...) Tiene algo que ver con el amor. Con el amor entre la gente, y la traición a ese amor. Porque hay un vínculo entre esos personajes. De lo contrario, jamás quedarían tan afectados. Creo que debe ser así. Tal vez estoy repitiendo las mismas ideas y los mismos asuntos, al fin y al cabo. Pero... (1)

(...) A la gente le gustó, algunos vieron a Jack como a un moderno Rey Lear. Para mí, en realidad, no hay nada capaz de saciar a este tío. Ni las drogas, ni las mujeres. Asesinar a alguien, tal vez. ¿En qué consiste la relación que mantiene con Leo, de todas formas? ¿Qué relación tiene con Matt [Damon] ¿Puede ser que tal vez Matt sea su hijo? Y, de algún modo, éste fue el momento en el que la película cobró sentido para mí. (3)

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miércoles, 30 de noviembre de 2011

El Mundo Today, el Efecto Streisand y Adolfo Dominguez.

¡GROOOOOOAAAAAURRRRRR! ¡BORRA EL AFOOOTOOO!
Allá por el 2003, Barbra Streisand demandó al fotógrafo Kenneth Adelman por publicar en su web una fotografía de la casita playera de la artista. El objetivo de Adelman era dejar patente la erosión de la costa de California, mientras que la protagonista de "Yentl" alegó "vulneración" de su derecho a la privacidad.

Para ser sincero, no sé cómo acabó el asunto judicialmente hablando, pero sí sé una cosa: dicho incidente acabó acuñando el que ha venido siendo uno de los fenómenos más interesantes de la Sociedad de las Redes. Me refiero, cómo no, al llamado "Efecto Streisand", a saber (y resumiendo): 

EN INTERNET, POR REGLA GENERAL Y HASTA QUE SE DEMUESTRE LO CONTRARIO, TODO  INTENTO DE CENSURAR UNA INFORMACIÓN MEDIANTE AMENAZAS SUELE PRODUCIR EL EFECTO CONTRARIO AL INICIALMENTE DESEADO POR EL AMENAZADOR, REPERCUTIENDO EN LA PROPAGACIÓN MULTIPLE DE LA INFORMACIÓN PUBLICADA INICIALMENTE POR EL AMENAZADO. Y también dos huevos duros.

¿A qué viene todo este rollo? Pues veréis, es que resulta que la buena gente de EL MUNDO TODAY tuvo a bien publicar hace un par de añitos largos una noticia en la que, usando el habitual estilo de crónica periodística descacharrantemente irónica a la que nos tienen acostumbrados, "sugerían" la posibilidad de que la marca de moda ADOLFO DOMINGUEZ se encargara de un nuevo diseño para las vestimentas del Ku Klux Klan. Nada nuevo bajo el sol si no fuera porque esa me parece una terrible decisión, pues creo que Victorio y Luchino sería una elección harto más acertada a la hora de reimaginar la parte más visible de los de las sotanas y las cruces (nada que ver con la Semana Santa).

¿Y qué ha ocurrido? Pues nada del otro mundo (de otro mundo medianamente civilizado y con neuronas en lugar de serrín, claro), sólo que ADOLFO DOMINGUEZ AMENAZA CON DEMANDAR A EL MUNDO TODAY SI NO RETIRA LA NOTICIA DE SU WEB EN 24 HORAS.

¿CÓMOOOORL?
Partamos de la base de que puedo comprender que la marca no quiera verse relacionada con el Ku Klux Klan, al fin y al cabo la firma de origen gallego tiene una reputación impoluta, y son conocidas las declaraciones de su creador sobre lo mucho que se preocupa porque sus trabajadores estén bien motivados


Pero claro, es que en la carta que desde los Cuarteles Generales del Dr. Dominguez han enviado a El Mundo Today, se dice que el texto "es de un contenido altamente racista, aparte de mal gusto, y supone un grave daño a nuestra compañía". Sr. Dominguez, sin acritud, cuando necesitemos que alguien se erija como estandarte de moral para hacernos saber qué es y qué no es de buen o mal gusto, le avisaremos. En serio, déjenos la tarjeta de visita y ya le diremos algo. O no, probablemente no. 


Entiendo que Xavi Puig y Kike García (creadores y mandamases de EMT) no quieran darle más publicidad al asunto, pero qué queréis que os diga, a uno estas cosas le tocan las narices. Quizás sea porque vivimos tiempos convulsos en los que día sí día también tenemos que contemplar, impotentes, cómo nos mean encima mientras nos dicen que llueve. Nada más lejos de mi intención el mezclar al espectro político-social en este asunto, pero sólo añadiré dos cosas, y a buen entendedor pocas palabras bastan:


¡ES LA HORA DE LAS TORTAS!
COSA NÚMERO UNO: Me niego a acatar que una firma comercial pueda dictar los contenidos de una web, sea ésta humorística o de cualquier otra índole. Con perdón, pero desde arriba se nos ríen en la cara cada día, qué menos que nos permitan a nosotros reírnos de vez en cuando a su costa.

Y COSA NÚMERO DOS: Tras el salto de página (ya sabéis, clickando en el texto "Más Información" que hay después de este párrafo) reproduzco el artículo completo de EMT. Y mi sugerencia es que, si tenéis un blog, hagáis lo mismo. Hasta más ver.



domingo, 16 de octubre de 2011

Una Cierta Mirada / "Gravity Keeps My Head Down..."

2Pac: Resurrection (Lauren Lazin, 2003) 
6 Degrees of Separation (Fred Schepisi, 1993)
 12 Monkeys (Terry Gilliam, 1995)
The Thirteenth Floor (Josef Rusnak, 1999)
25th Hour (Spike Lee, 2002) 
 28 Weeks Later (Juan Carlos Fresnadillo, 2007) 
28 Days Later (Danny Boyle, 2002)
24 Hour Party People (Michael Winterbottom, 2002)
(500) Days of Summer (Marc Webb, 2009)
A Few Good Men (Rob Reiner, 1992)
The African Queen (John Houston, 1951)
Ali (Michael Mann, 2001)
Alien (Ridley Scott, 1979)
Aliens (James Cameron, 1986)
Alien 3 (David Fincher, 1992)
All the President´s Men (Alan J. Pakula, 1976)
The American (Anton Corbjin, 2010)

American Pop (Ralph Bakshi, 1981)
American: The Bill Hicks Story (Matt Harlock, Paul Thomas, 2009)
 An American Werewolf in London (John Landis, 1981)

Angel-A (Luc Besson, 2005) 
Anvil! The Story of Anvil (Sacha Gervasi, 2008)
Argo (Ben Affleck, 2012)
 The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford (Andrew Dominik, 2007)
The Atrocity Exhibition (Jonathan Weiss, 2000)
Attack the Block (Joe Cornish, 2011)
Avatar EXTENDED CUT (James Cameron, 2009)  
The Avengers (Joss Whedon, 2012)
The Aviator (Martin Scorsese, 2004)
Batman: The Dark Knight Returns, Part I (Jay Oliva, 2012)

Batman: The Dark Knight Returns, Part II (Jay Oliva, 2012)
The Believer (Henry Bean, 2001) 
Bellflower (Evan Glodell, 2011)
Black Swan (Darren Aronosky, 2010)
Blade Runner -The Director´s Cut- (Ridley Scott, 1982)
The Boston Strangler (Richard Fleischer, 1968)

Bronson (Nicholas Winding Refn, 2008) 
 Bukowski: Born into This (John Dullaghan, 2003)
Captain America: The First Avenger (Joe Johnston, 2011)
Catfish (Henry Joost, Ariel Shulman)
 Children of the Damned (Anton Leader, 1963)
The Color Of Money (Martin Scorsese, 1986) 
Concursante (Rodrigo Cortés, 2007)
Control (Anton Corbijn, 2007)
Corman's World: Exploits of a Hollywood Rebel (Alex Satpleton, 2011)
Coriolanus (Ralph Fiennes, 2011)


Critters (Stephen Herek, 1986)
Los Cronocrímenes (Nacho Vigalondo, 2007)
Crumb (Terry Zwigoff, 1994) 
Dark City -The Director´s Cut- (Alex Proyas, 1998) 
The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) 
Dear Wendy (Thomas Vinterberg, 2005)
The Elephant Man (David Lynch, 1980)


Enter the Void (Gaspar Noé, 2009)
Entre les Murs (Laurent Cantet, 2008) 
Exit Through the Gift Shop (Bansky, 2010) 
Extraterrestre (Nacho Vigalondo, 2011)
 Face/Off (John Woo, 1997)
Foo Fighters: Back and Forth (James Moll, 2011)

Frost / Nixon (Ron Howard, 2008)
The Future is Unwritten (Julian Temple, 2007)
Gallipoli (Peter Weir, 1981)
The Ghost Writer (Roman Polanski, 2010)
The Girl Who Leapt Through Time (Mamoru Hosoda, 2006)
God Bless America (Bobcat Goldthwait, 2011)
The Green Hornet (Michel Gondry, 2011)
 The Hangover (Todd Phillips, 2009)
The Hangover, Pt. II (Todd Phillips, 2011)
Hard Eight / Sydney (Paul Thomas Anderson, 1996)
Heat (Michael Mann, 1995)
Hulk (Ang Lee, 2003)
I Am a Sex Addict (Caveh Zahedi, 2005)

I'm Still Here (Casey Aflleck, 2010)
The Impossible (J.A. Bayona, 2012)
The Imposter (Bart Layton, 2012)
In the Name of the Father (Jim Sheridan, 1993)
 The Incredible Hulk (Louis Leterrier, 2008) 
The Insider (Michael Mann, 1999) 
Iron Man 2 (Jon Favreau, 2010)
J. Edgar (Clint Eastwood, 2011)
JCVD (Mabrouk El Mechri, 2008)
Jarhead (Sam Mendes, 2005)
Kill List (Ben Wheatley, 2011)
Kiss Kiss Bang Bang (Shane Black, 2005)
Let the Right One In (Tomas Alfredson, 2008)
Living in Oblivion (Tom DiCillo, 1995)

Looper (Rian Johnson, 2012)
Lord of War (Andrew Niccol, 2005)
 
The Machinist (Brad Anderson, 2004)

La Maladie de Sachs (Michel Deville, 1999)

Malcolm X (Spike Lee, 1992)

Magic and Bird (Ezra Edelman, 2010)
Man of Steel (Zack Snyder, 2013)
Man on the Moon (Milos Forman, 1999)
Man on Wire (James Marsh, 2008)

The Man Who Shot Liberty Valance (John Ford, 1962) 
The Manchurian Candidate (John Frankenheimer, 1962)
Manic Pixie Dream Girl (Pablo Maqueda, 2013)
Martha Marcy May Marlene (Sean Durkin, 2011)
Mistery Train (Jim Jarmusch, 1989)
Moneyball (Bennett Miller, 2011)
Moon (Duncan Jones, 2009)


Munich (Steven Spielberg, 2005)
 

Naked Lunch (David Cronenberg, 1991)
Never Let Me Go (Mark Romanek, 2010)
The New World (Terrence Malick, 2005)
No Habrá Paz Para Los Malvados (Enrique Urbizu, 2011)


Nobody Knows (Hirokazu Koreeda, 2004)
La Nuit Américaine (François Truffaut, 1973)

Offret (Andrey Tarkovskiy, 1986)
Oldboy (Park Chan-wook, 2003)
The Other (Robert Mulligan, 1972) 
Pacific Rim (Guillermo del Toro, 2013)
Paris, Texas (Wim Wenders, 1984)
Perfect Sense (David Mackenzie, 2011)
Persépolis (Vincent Paronnaud, Marjane Satrapi, 2007)
Promised Land (Gus Van Sant, 2012)


Un Prophète (Jacques Audiard, 2009)
Public Enemies (Michael Mann, 2009)
The Quiet Man (John Ford, 1952)
Quiz Show (Robert Redford, 1994)
 
Raging Bull (Martin Scorsese, 1980)
Red Lights (Rodrigo Cortés, 2012)
Red State (Kevin Smith, 2011)
Rise of the Planet of the Apes (Rupert Wyatt, 2011)
Rounders (John Dahl, 1998)
Rosencrantz & Guildenstern Are Dead (Tom Stoppard, 1990) 
Running on Empty (Sidney Lumet, 1988)
Rushmore (Wes Anderson, 1998)
 
Searching for Bobby Fischer (Steven Zaillian, 1993)

Seeking a Friend for the End of the World (Lorene Scafaria, 2012)
 Senna (Asif Kapadia, 2010)
Slumdog Millionaire (Danny Boyle, 2008)
The Social Network (David Fincher, 2010)
Sound of my Voice (Zal Batmanglij, 2011)
Star Trek Into Darkness (J.J. Abrams, 2013)
A Streetcar Named Desire (Elia Kazan, 1951)
Style Wars (Henry Chalfant, Tony Silver, 1983)
Superman (Richard Donner, 1978)

Sympathy for Lady Vengeance -Chinjeolhan geumjassi - (Park Chan-Wook, 2005)



 Synecdoche, New York (Charlie Kaufman, 2008)
Take Shelter (Jeff Nichols, 2011)

Taxi to the Dark Side (Alex Gibney, 2007)
They Live (John Carpenter, 1988)
The Thin Red Line (Terrence Malick, 1998)
This Is England (Shane Meadows, 2006)
Thor (Kenneth Branagh, 2011)
 
THX 1138 -Director´s Cut- (George Lucas, 1971) 
Tinker Tailor Soldier Spy (Tomas Alfredson, 2011)


The Town (Ben Affleck, 2010)
Toy Story (John Lasseter, 1995)
The Trial (Dios, 1963)
Unbreakable (M. Night Shyamalan, 2000)
Les Vacances De Monsieur Hulot (Jaques Tati, 1953)
Vargtimmen (Ingmar Bergman, 1968) 
Village of the Damned (Wolf Rilla, 1960)
Waking Life (Richard Linklater, 2001)
WarGames (John Badham, 1983)
 Watchmen -The Ultimate Cut- (Zack Snyder, 2009)
The Wolf of Wall Street (Martin Scorsese, 2013)
X-Men: First Class (Matthew Vaughn, 2011)
Zero Dark Thirty (Kathryn Bigelow, 2012)


Una Cierta Mirada II: To Repel Ghosts.
Una Cierta Mirada III: 4-Ever DelEYEd.
Una Cierta Mirada IV: Veneno en la Piel.